Итальянская комедия 1990 года, состоящая из шести отдельных новелл, объединенных общей идеей абсурдных, нелепых ситуаций, в которые попадают совершенно обычные люди. Юмор ленты строится на физических комических ситуациях, мелких неурядицах, которые быстро выходят из-под контроля и превращаются в настоящий хаос.
Джанпаоло Саккарола: фильмы и сериалы
Итальянская комедия, вышедшая на экраны в 1989 году, сочетает в себе характерный для итальянского кинематографа того периода юмор, лёгкую иронию и острый взгляд на повседневные проблемы обычных людей. Главный герой — непритязательный журналист, который до выигрыша в лотерею никак не может добиться успеха в работе и личной жизни.
«Дрожь» (оригинальное название Tenebre) — культовый итальянский триллер 1982 года от мастера жанра Дарио Аргенто, одного из ключевых представителей джалло-движения в мировом кино. Картина выделяется среди других работ режиссера сочетанием классических элементов хоррора, детективной загадки и напряженного триллерного сюжета, который держит зрителя в тонусе до самых финальных кадров.
Итальянско-французская драма с элементами мелодрамы 1982 года, завершающая часть трилогии Микеланджело Антониони о кризисе идентичности и отчуждении в современном мире. После развода с женой известный кинорежиссер переживает одновременно творческий и личный кризис: он давно вынашивает идею нового фильма, в котором хочет исследовать женскую природу, её отношения с окружающим миром и внутренние...
Дом на краю кладбища — культовый итальянский хоррор 1981 года, вторая часть трилогии о мертвых от мастера жанра Луцио Фульчи, известного своим бескомпромиссным визуальным стилем и нещадным подходом к созданию пугающих сцен. Картина до сих пор считается одной из самых атмосферных работ режиссера и занимает особое место в списке классики европейского ужаса 80-х.
Лучо Фульчи снял эту картину в разгар популярности итальянского хоррора начала 80-х, сразу после успеха «Зомби 2», и задумал ее как вторую часть трилогии о загробном мире, завершившейся фильмом «Дом у края дороги». Режиссер отказался от банальных сюжетных ходов того времени, сделав ставку на мрачную атмосферу и графичные сцены насилия, которые стали визитной карточкой его работ.